May 13th, 2020

"Игры"

Когда гетеросексуальный мужчина кричит: «Слишком много женщин в кадре!!!»

И ты задумываешься о еще одной странности каноничной мужской «любви»:

«Не успело утихнуть недовольство, вызванное женской версией «Охотников за привидениями», как надвигается следующий ремейк: «Восемь подруг Оушена». Фильм ещё не вышел, но недовольство уже идёт полным ходом и выражается в тех же самых претензиях, что и к «Охотницам за привидениями», «Пробуждению силы», «Взрывной блондинке» и т. п.:

— Голливуд опять идёт на поводу у феминисток!
Да, фильм сняли, потому что злые феминистки приставили пистолет к голове продюсера «Друзей Оушена», захватили в заложники пару инвесторов и заставили их выпустить ещё один комедийный экшн. А не потому, что есть спрос и ожидается прибыль.

— Ни одна из этих актрис вообще не похожа на воровку.
А Клуни и Питт, конечно, выглядели как будто только что с зоны откинулись.

— Они слишком старые/страшные.
Этих людей, наверное, нужно познакомить с теми, кто высказывает предыдущую претензию, и пусть они поговорят между собой.

— А слабо что-нибудь оригинальное снять, а не просто поменять всех актёров с мужчин на женщин?
Эта претензия прекраснее всех, потому что сам фильм «Одиннадцать друзей Оушена» — это ремейк более старого одноимённого фильма. А потом вышли сиквелы «Двенадцать друзей Оушена» и «Тринадцать друзей Оушена», с той же концепцией, теми же актёрами и очень похожим сюжетом. И вот отчего-то именно на пятом фильме из этой серии начались жалобы о неоригинальности. Вероятно, от тех же людей, что в выходные пойдут смотреть десятый фильм о звёздных войнах.

Так вот, что меня задолбало больше всего: если кто-то признается, что ему нравятся «Охотники за привидениями», никто не скажет: «О, так ты активист движения за мужские права?» А про «Одиннадцать друзей Оушена» никто не подумает: «Что за мракобесие, одни мужики, зачем Джулия Робертс согласилась сниматься в этом унынии?» Фильм, где почти все персонажи мужчины, никого не удивляет. Это нормально, это дефолт. А вот фильм, где почти все персонажи женщины, — это обязательно феминистическая пропаганда. Почему? Нас на планете одинаковое количество. Женщины тоже хотят видеть классных героинь всех форм, цветов, возрастов и характеров, с которыми им нравится ассоциировать себя. Маленьким девочкам хочется играть в персонажей любимых мультиков без необходимости тянуть каждый раз жребий кому быть Гаечкой.

Никто не тащит вас в кино силком, так что успокойтесь уже и дайте другим людям спокойно обсуждать фильмы! Задолбали!» (https://vk.com/wall-77503163_7591).

Потому что, когда ты кого-то действительно любишь, восхищаешься, ты из кожи вон лезешь, чтобы как можно больше узнать о них, с удовольствием смотришь/читаешь/слушаешь все, где они появляются, и по поводу и без всем о них рассказываешь, чтобы стало больше тех, с кем можно будет о них поговорить. Не можешь не делать этого. А если ты – полная противоположность такому поведению, то и твои чувства – это что угодно, только не любовь.
Цирк

«Q^Q Напомните, как там ее зовут?»: отцы и матери в медиа

Мужские комплексы, ага, потому что «по природе» отец, собственно, нужен только для зачатия, все остальное могут делать мать и другие женщины (ее родственницы, подруги, соседки – кто угодно, кто согласна на такую жизнь) – и делать это в чисто женской компании намного лучше, потому что не надо тратить свои время, нервы и энергию на обслуживание отца и самозащиту от него… а реально вкладываться в заботу о детенышке/детеныше с первых дней ее/его жизни ни киношные отцы, ни всамделишные не торопятся:

«Я ненавижу-ненавижу-ненавижу то, как отцы и матери изображаются в медиа.

Нам всем знакомы эти сюжетные приемы. Мать нужна истории лишь для того, чтобы умереть. Если ей повезет, ей дадут имя. Ее вспоминают как воплощение добродетели. На этом всё. Крайне редко сюжет крутится вокруг нее. Она имеет минимальное влияние на персонажей. Действия персонажей практически никогда не исходят из желания походить на нее или узнать о ней больше.

В случае же с отцом…

В последние десять лет в Голливуде был крайне популярен целый ряд отвратительных сюжетных ходов, которые являются прекрасными примерами острой потребности многих мужчин в терапии. Итак... поехали.

Даже если оба родителя мертвы, почему-то именно наследие отца более важно для сюжета и действий персонажей. О, в истории может быть выражено почтение матери и ее наследию, когда ее именем называют различные вещи, но в центре внимания сюжета — то, как персонажам приходится бороться с тем, что оставил их отец после смерти, и как это наследие способствует прогрессу персонажа. А как же память об отце? Заставит ли это отца гордиться? Ах! Эти часы/куртка/автомобиль/и т. д. принадлежали отцу и теперь считаются священной реликвией, и фанат(к)ам стоит относиться к ним так же.

Отец, каким бы чертовски ужасным человеком он ни был по канону, всегда будет иметь скрытые глубины мудрости и некий главный урок, который он может преподать своему ребенку. А что насчет мамы? Эх, она мертва и ангелоподобна. Ну или что-то вроде того. Напомните, как там ее зовут?

Неважно, каким ужасным мужчина был как отец и личность, ему всегда всё прощают. Часто персонажи автоматически прощают отца, или в сюжете поднимается тема о том, что отцу и не нужно прощение вовсе, что, безусловно, у его действий была уважительная причина, или же ужасный характер его поступков просто в целом игнорируется сюжетом. Если персонажи злятся на отца, то именно на них возлагается обязанность простить отца. Если персонажи не прощают отца, то они плохие люди или что-то в этом роде. Независимо от того, насколько ужасными были действия отца или насколько сильно персонажи пострадали от его действий, они должны простить его. Бонус, если у отца была «веская причина» для этих действий, и персонажи просто должны это осознать.

Теперь перейдем к веселой части. Если в какой-то момент особое внимание в сюжете уделяется матери, то персонажи либо сумасшедшие, либо имеют сексуальные отклонения, либо криповые и т. д., особенно когда речь идет об отношениях между матерью и сыном.

Другие сюжетные приемы также, как правило, отзеркалены. Чтобы персонажи росли как личности, им необходимо символически оставить свою мать, понять, что их мать была плохой человекой и ее действия были непростительны, понять, что им нужно полностью отдалиться от своей матери, и т. д. Либо мать добродетельна и безымянна, либо же у нее есть имя и она — не заслуживающая сочувствия злодейка.

Даже в фильмах и сериалах с сильными женскими персонажками™ особое внимание уделяется отношениям отца и дочери …

Мужчины мудры, умны и заслуживают прощения. Женщинам повезло, если им хотя бы дали имя» (https://vk.com/wall-125021495_30552).

«Действия персонажей практически никогда не исходят из желания … узнать о ней больше». Как у Мальчика-Который-Выжил, например (https://talifa88.livejournal.com/8157.html).